大鬧天宮後的四百多年間，齊天大聖成了一個傳說。在山妖橫行的長安城，百姓們在朝夕不保中惶惶度日。孤兒江流兒與行腳僧法明相依爲命，小小少年常常神往大鬧天宮的孫悟空。有一天，山妖來劫掠童男童女，江流兒救了一個小女孩，惹得山妖追殺，他一路逃跑，跑進了五行山，盲打誤撞地解除了孫悟空的封印。悟空自由之後只想回花果山，卻無奈腕上封印未解，又欠江流兒人情，勉強地護送他回長安城。一路上八戒和白龍馬也因緣際化地現身，但或落魄或魔性大發，英雄不再。妖王爲搶女童，佈下夜店迷局，卻發現悟空法力盡失，輕而易舉地抓走了女童。悟空不願再去救女童，江流兒決定自己去救。日全食之日，在懸空寺，妖王準備將童男童女投入丹爐中，江流兒卻衝進了道場，最後一戰開始了。在2015年暑期檔動畫電影市場中，《西遊記之大聖歸來》絕對創造了一個奇蹟，日票房超5300萬，7天票房過3億。更重要的是，面對《梔子花開》、《小時代4》的聲勢浩大宣傳“圍剿”，《大聖歸來》更像是一位高僧，靜若處子，用口耳相傳的口碑贏得了票房，用史無前例的國產票房高度創造了新的奇蹟。
關於西遊的題材，在中國可謂是數不勝數，正劇如央視《西遊記》，詼諧如周星馳《大話西遊》，各種經典高度可謂是難以觸及。那麼，在衆多高峯之上，《大聖歸來》又爲何能再創新輝煌呢？筆者認爲，主要有以下幾方面的原因。一是求質而不求量。衆多評論指出，《大聖歸來》標誌着國產動畫片似乎要從此告別粗製濫造的時代。誠然，《大聖回來》可以說是一部良心作品。八年時間的認真推磨，每個鏡頭的精雕細琢，仔細推敲，認真研究，創造了有笑有淚的故事情節，有血有肉的人物形象。無論是普通觀衆還是名人明星，大家紛紛稱讚《大聖歸來》爲“良心之作，值回票價”。真正用口碑贏得票房，在今天的市場化經濟時代，的確是不易。再對比一下兩年時間就出到了“4”的《小時代》，我心中對《大聖歸來》的感情可不僅僅是敬畏了，更多的則是感動。二是創新而不低俗。故事情節上，《大聖歸來》是用了心的。它源於《西遊記》，但是與《西遊記》卻有着不同的人物形象和不同的故事情節。唐僧不再是婆婆媽媽、囉囉嗦嗦的唐三藏，而是勇敢善良、天真活潑的江流兒。
同時，他也有着更高的人生追求，不再靠菩薩點化，而有着蓬勃的人生激情和崇高的人生理想。孫悟空、豬八戒這些形象也有了極大改變，但這並不影響我對取經人的喜愛。近期，賈玲的小品《花木蘭》爲了一味求異、創新，創造了“毀三觀”的花木蘭，最後慘遭炮轟，只得道歉了之。相較而言，《大聖歸來》贏得的卻是掌聲和鮮花，這種適可而止的拿捏不得不讓我爲之點贊。三是進取而不頹廢。《大聖歸來》總體來說是一部容易被大衆接受的主旋律作品，不單說江流兒、孫悟空這些主要角色，就連過慣平淡生活、膽小怕事的僧人法明也敢反抗壓迫，通過自行前往救助女童安心，以及當江流兒要冒險救悟空，他伸手一拉終放手的雙重時刻充分展示他的大無畏精神境界。一個英雄做出一件的英勇的事情來，我可以理解。但是一個普通人關鍵時刻做出一件英勇的事情，這就更富有價值和內涵了。在全面奔向小康社會的21世紀，我所有的人都應該學習江流兒、孫悟空乃至法明的精神境界，積極進取，勇敢拼搏，爲實現我的中國夢而努力奮鬥。
