2014年7月5日。八十年代，樂隊潮出現在香港歌壇。太極開始是最受歡迎的樂隊，但很快水平大滑倍受質疑，逐漸沉下。達明後來者居上，演繹巴陵漫曲風。排第三的RAIDAS由作曲黃耀光，主音陳德彰，詞人林夕組成，風格接近大眾，極受歡迎。這個時期的BEYOND出了《永遠等待》、《阿拉伯跳舞女郎》兩張唱片，因風格另類，沒引起太多注意。而BEYOND最早錄音是在香港另類音樂先驅唱片《香港》裏，他們的ART ROCK作品《大廈》、《腦部侵蝕》收錄其中。1988年3月BEYOND出專輯《現代舞臺》，9月出專輯《祕密員警》，《衝開一切》，《大地》，《喜歡你》三首歌橫掃各種排行榜，異軍 突起，《大地》還進入了十大金曲，從此開創自己的時代，形成達明和BEYOND齊驅並駕的局面。1989年後，BEYOND聲勢超過被批沒有突破的達明，奠定自己的高度。那時還有小島，凡風，民間傳奇，藍戰士等樂隊，BEYOND的劉志遠也離隊組成浮世繪，轉向類似達明的曲風。後來樂隊基本陸續解散，很多人轉幹別的事，很奇怪的是藍戰士的單立文，這位出色的樂手，當年為家駒扶靈的摯友之一，成了拍三級片的明星，令人驚愕。以前只知道BEYOND的歌，其他基本一無所知，直到97年張雨生車禍而逝，《再見理想》，家駒1985年寫的歌，第一次唱時他說，這是我寫後幾天幾夜睡不著的歌。1988年劉志遠離隊，他也唱了這首歌說，我的遠仔有更大的理想要進行，我期待他理想的實現。 在1991年生命接觸演唱會，家駒說：這麼多年經歷了很多事，從沒機會到有機會，有開心也有不開心，都不重要，重要的是我會堅持自己的信念，一起彈吉他彈到手指不會動為止，這首很老的歌，記載著我當年玩音樂的感觸，雖然今天那麼多人分享我的音樂，但很多時候還是孤獨落寞，我要多謝一位朋友，八年來他和我一起笑一起落淚，他就是我的經紀人。日本人沒有害死家駒，上電視是需要的，但不幸出了意外。我要問的是，為什麼家駒會死在日本，而不是死在香港。
很簡單，因為家駒覺得在香港搞音樂沒有什麼前途，所以轉往日本發展。家駒及beyond一直堅持一點，就是創作自己的音樂，很不幸的是，香港樂壇是一個及其不尊重音樂的地方！日本是一個及其尊重原創音樂的市場，排行榜一百名內，原創音樂超過90％以上。在日本改編歌曲或抄歌，是樂壇及社會最看不起的一種行為。beyond堅持原創，因為他們知道這不只是自己風格的問題，更是一個尊嚴問題。beyond肯定無法生存，因為做原創音樂，起碼要消耗樂隊一半以上的時間和精力，而別人只要抄抄歌，張張嘴就行。在這種完全不公平的競爭之下，beyond如何在香港生存？”1990年去非洲後家駒得到靈感做了一張非洲音樂為主的唱片樣板，但被公司全部否決，最後出的是《Deliberate 猶豫》。 我覺得這張唱片也不錯，但對家駒來說，一直被牽制的鬱悶難排解，也為他們去日本埋下伏筆。《誰伴我闖蕩》一曲就出自這專輯，冷寂孤獨，裏面的《係要聽ROCK N‘ ROLL》，《堅持信念》，《誰來主宰》也預示著什麼。1991年是BEYOND最鼎盛時期，香港第一個進紅館開唱的樂隊，更大誘惑在前面，BEYOND卻就在此時放棄這些，轉向日本。在異國他鄉的家駒，漂泊感會令他希望有種依靠，而作為中國香港居民來說，祖國太遙遠陌生，缺乏實質瞭解。家駒遠遠審視著這陌生國度，長城是中國文化象徵，農民是中國最大羣體，憑著對兩者的感覺，他的曲和劉卓輝的詞天衣無縫結合，造出悠遠深沉意境。好曲一定要好詞才能完美，黃家駒和劉卓輝這對搭檔是完美的。
他們總是心有靈犀，合作十五首歌全是精品。家駒去世後，劉卓輝漸漸不再填詞，說找不到好曲。 他和家駒相呼應的質樸沉穩在越來越充滿沉淪情慾的香港已無用武之地，沉寂是無奈也是必然的。家駒生命最後兩年寫的曲多帶冷清悲涼，比如《無語問蒼天》《遙望》《無盡空虛》等，還有那麼熟悉的《海闊天空》。在日本飄泊，雖然有了些自由，但無法合拍，孤立無助，前路在哪裏？ 家駒漠然地唱著《繼續沉醉》：冷眼望，望四周人已變化，繁榮湛清的海港，已變得世俗與冷漠。 而《可否衝破》中有他們的期望：“不想每天爭鬥，真假我已經看透,世界已越變越糊塗,太多欲望逼壓,我已厭倦了象從前受騙,可否衝破眼前這裝扮,可否衝破以前那顫抖的歲月,道別舊日落寞堅守我自信。”《不可一世》中更有家駒的強硬：從不信要屈膝面對生命，終使沒人幫，一生只靠我雙手，讓我放聲瘋狂叫嚷。這是《繼續革命》裏最高昂放肆的歌，看家駒現場唱，聲音神態異常堅定。
