鋼琴的基礎知識入門，在日常的鋼琴教學實踐中，我們往往會發現有許多的學生只忙於訓練演奏的技巧，而忽視了學習鋼琴基礎知識的基本過程，這種學習方法是不符合科學的，現在分享鋼琴的基礎知識入門。
鋼琴的基礎知識入門1
鋼琴鍵盤
對於學習彈鋼琴的人來說，恐怕沒有比掌握鋼琴的鍵盤更重要的了。從直觀上看，鋼琴的鍵盤是由黑色鍵和白色鍵共計88個鍵所組成(少數鋼琴只有85個鍵)。
其中黑鍵36個，白鍵52個。如果仔細觀察黑鍵和白鍵就會很容易發現二者的分佈和排列呈現的規律性。即：黑鍵是兩個一組和三個一組。 從鍵盤上很容易發現，整個鍵盤基本上就是由位於“中央1(C)”的白鍵上面的“1 2 3 4 5 6
7”這七個阿拉伯數字音構成的。這七個阿拉伯數字又叫做音符。如果我們試著依次彈奏中央的“1 2 3 4 5 6 7”七個音(現在先不用顧及手指的運用)，並試著按照下面標出的方式唱一下每個音符：
1 唱do 2 唱re 3 唱mi 4 唱fa 5 唱so 6 唱la 7 唱xi
彈完“7”音符(xi)後,再彈上面加一個紅點的“”音，可以體會出這個上加點的“”音與中央“1”音的音響感覺一致，只是音調高了一些，這既是所謂的“高八度”音。同樣，彈奏中央“1”左面下加一點的“”音的音響感覺與不加點的“7”感覺相近，這既是“低八度”音。這樣我們可以推斷出剩下的那些上下加紅點的音符的基本特徵了。
現在我們再來看位於鍵盤“中央1(C)”用黃色圈出七個音的白鍵和黑鍵部分。黑鍵重複出現“b”和“#”這兩個符號。“b”是降半音號，“#”是升半音號。它們都是定義其右下方的音符。如“b2”表示“降2”即“2”音降半音;“#1”表示“升1”即“1”音升半音。黑鍵可以用兩個音符標示：如：“1”和“2”之間的黑鍵可以用“b2”與“#1”這兩個個音表示，即：“b2”=“#1”。在本圖中只是標出了中央部分的七個音符裡的黑鍵及其相對應的音符。相信您一定能很快說出除中央1外的黑鍵音符。
如何才能很快記住這88個鍵盤和與之相對應的音符呢? 記住中央用黃色圈出的標有“中央1(C)”的“1 2 3 4 5 6 7”這七個白鍵音是非常重要的。要記住兩點：
(1)中央“1”位於鋼琴鍵盤蓋子上的鑰匙孔附近;兩個一組的黑鍵左面的那個白鍵就是這個中央“1”。無論如何這個中央“1”是一定要牢記的。另外六個音順序向右方排列而成。
(2)白鍵和1，3和4之間沒有黑鍵，餘下的1和 2;2和3;4和5; 5和6;6和7之間都有黑鍵。
鋼琴踏板
鋼琴的踏板(又稱做踏瓣)是利用槓桿系統來使音響得到修飾，可以增加和減弱音的大小，使得音樂色彩更加富於變化。由於鋼琴踏板是用腳來操縱的故又稱腳踏板。一般家庭的鋼琴有三個踏板。用的最多的是鋼琴的右踏板。欲增強鋼琴的音量用右腳踩右踏板，使壓在琴絃上的止音器同時抬起來，引起全部琴絃的共鳴而增音。
此外，踩下右踏板後，當手指離鍵時聲音得以延續。若想減弱音量用左腳踩左踏版，使擊弦的小槌靠近琴絃，縮短小槌的行程，從而減少小槌的敲擊力。
一般的`立式鋼琴才配有中央的踏板，這是為了在晚上練琴時不影響別人而採取的措施。把中央踏板踩下後向左邊的縫隙移動即可讓它長時間保持減弱音量的目的。中央踏板聯動一個裝有呢氈的木條，踩下踏板時木條下落擋住擊弦的小槌不能直接擊弦，而是擊打在呢氈上，從而使鋼琴音量大為減弱。
鋼琴踏板的運用千變萬化，一般要根據每一首曲子的風格和要求來運用。
鋼琴調音
鋼琴上的琴絃長時間處於蹦緊的狀態，由於小槌不斷的擊打琴絃，加上外界震動，鋼琴機械構造本身的原因，以及氣候、溫度的變化影響都必然導致琴絃鬆懈，偏離標準的音律，這樣我們彈上去就感覺聲音不對，不如剛調好音律時好聽。鋼琴調律是一個非常專業的工作，不象小提琴和吉他那麼容易。所以一定是請專業的鋼琴調律師來解決。一般來說，半年左右的時間調一次鋼琴比較適當。
鋼琴的音越準，彈奏出來的旋律感覺越舒服、和諧，所以有條件的話應該保持音的準確。
鋼琴的保養
購買了一架新鋼琴，首先想到的是做一個布套。一般布套大多采用質地柔軟的布料加工、布套的設計以既美觀又方便為原則，出售鋼琴的商店也有售。
琴套的質地、款式、顏色要和鋼琴及家庭的環境相協調。還可以在鋼琴頂面蓋一塊網眼比較大的裝飾布或白色網扣織物，女同志可以根據鋼琴的尺寸和自己喜歡的圖案自己設計製作。不可把包裝鋼琴用的塑料罩套在上面，或在鋼琴上蓋上一塊塑料布。
塑料布或罩子使空氣不流通，琴底下的潮氣進入琴體內，鋼琴長期在這種情況下將會嚴重受潮，容易導致內部機件的不靈活，音色發悶，金屬件生鏽，外觀油漆失去光澤，影響鋼琴的使用的壽命。
有的鋼琴主人為了保護鋼琴鍵子，特意做一塊琴鍵罩布，罩布的質地一般都選用比較厚的毛織品，其實鋼琴使用完都要蓋上琴蓋的，沒有必要再放一塊琴鍵罩布，而且彈好琴後鍵盤上都有一些手汗，蓋上罩布後，罩布起到吸潮的作用，很少有人經常把罩布拿出去晒一晒，長期下去罩布的潮氣勢必會導致鍵孔呢受潮膨脹，鍵皮便容易開膠。
為了保證鋼琴的漆膜光亮清潔，應經常用軟布揩擦表面。如外表有人體脂肪的油印，汗水滴落在鋼琴外殼的油漆面上，都會一定留下痕跡。
如果當時沒有清除，時間一久，形成斑斑汙點。要清除油漬、汗邊形成的汙點，可用軟布蘸上酒精或經過稀釋的洗潔精，在琴面上擦拭後，再用乾布擦淨，然後在鋼琴的外表塗上鋼琴高階光亮劑，再用軟布擦拭。通常可保持一段時間鋼琴的外表不容易粘上油汙及灰塵。切忌用丙酮、稀料(香蕉水)等化學劑擦拭。
鋼琴上不要放置不必要的裝飾品和雜物，以免雜物掉進鋼琴，使機件發生故障。彈奏時，這些雜物還可能產生共振，影響彈奏。也不要把點燃的火柴頭、菸頭、熱水杯放在鋼琴上，以防燙壞油漆。當然更不能把盛有液體的容器直接放在琴上，一旦容器翻倒，致使液體流入琴內，內部機件膨脹，生鏽，將給鋼琴帶來不必要的損失。
鋼琴的擊弦機系統等部件使用了許多全羊毛氈材料，為了防止蛀蟲蛀壞呢氈，老鼠鑽進琴內咬壞機件或在琴裡做窩，必須在鋼琴裡放上樟腦丸之類的殺蟲劑。將樟腦丸等殺蟲劑裝在小布袋裡，分別掛在擊弦機兩邊的鐵架柱頭上以及琴鍵與鍵盤底板之間，並定期更換。
如果長期不使用，則應在琴內放足殺蟲劑和乾燥劑，將踏板孔堵上，並套上琴套，把鋼琴放在通風條件、溫溼度較為正常的地方保管。
如果鋼琴絃軸釘和琴絃生了鏽斑，有的人會往絃軸何和琴絃上塗抹凡士林或機油，如果油類從絃軸釘滲進絃軸孔內，就會給鋼琴調音帶來麻煩，嚴重的根本無法調音。琴絃上的油漬粘到了制音器音頭上、小槌頭上，不但會影響毛氈的顏色，而且制音效果和音色也將變壞。
絃軸和絃上的油漬時間一長會粘上灰塵，這樣既不美觀，防鏽的能力反而更差。如果遇到這種情況。絃軸部位的鏽斑清理可用乾布蘸上少許汽油和機油擦拭一遍，再用乾布擦盡油漬。琴絃部分的輕微鏽斑可用酒精調鉛粉，以氈呢蘸上用勁擦拭，直到鏽跡消失。
彈奏時，不能用手猛烈敲擊琴鍵或用腳猛踩踏腳板，以免造成擊弦機械損傷和踏腳彈簧斷裂、不要用銳器刻畫琴鍵和漆膜表面。在開閉琴蓋時動作不要過猛，應首先合上書架，以免開閉琴蓋時，琴鍵受損。鋼琴使用完畢應將琴蓋等全部關閉，並罩好琴套，防止灰塵的入侵。
鋼琴的基礎知識入門2
彈鋼琴入門常識
提示一—源指法
源指法是指在作品中由原譜帶來的指法標記，是按作曲家、演奏家的意圖、要求設計的。規範而合理運地運用指法，是彈奏流暢的前提和保障。尤其在彈奏作品技巧的難點處，源指法更為重要。如果不做標記時多為順指法，特殊情況下則需要自行設計，要運用指法轉換技術，如擴指、縮指、穿指、跨指甚至黑鍵不上大指(不是絕對的)等。
提示二—轉指
在鋼琴彈奏中，之所以能在88個鍵上穿梭自如，關鍵在於指法設計及轉指技術是否合理。指法設計由源指法、創指法構成。而轉指技術的運用，是確保彈奏流暢的關鍵。無論穿指、過指都要轉換自如，力爭做到視覺上平穩、聽覺上無痕跡，避免腕部、肘部動作太大而造成速度遲疑、音色生硬。
提示三—跨指
跨指又稱“過”指，即彈奏時，將其他手指從大指的上方跨過。以C大調(一組)音階下行為例：在右手彈奏時的.指法為54321 321，要將3指從大指的上方迅速跨過。在過指時，動作要迅速，要將大指的觸鍵與3指的過指同時進行。
提示四—穿指
穿指是指大指從其他手指下面穿過。與跨指方向相反，以 C 大調(一組)音階上行為例：在右手彈奏時指法為123 12345，當3指觸鍵時，大指的動作已經事先到位，即3指觸鍵與大指穿過同時發生。無論穿指還是跨指，一定要注意兩點，既不能“掀掌”，也不能“送肘”。
提示五—擴指
擴指用在跨指較大的音程、分解和絃等超出正常指距的彈奏中。在作品中標有指法提示，這樣的練習足以訓練手指的張力。如《車爾尼599》之88、96，299之28、37等。彈奏時，注意手腕放鬆和手臂向重心做適度的輔助動作。
提示六—縮指
縮指與擴指相反，在彈奏中將手指間的距離緊縮，以訓練靈活換指。如《車爾尼599》之92，299之18等。在縮指中，要注意產生在縮指時的那兩個音及縮指距離，一般也都有規律可循。
提示七—埋指
埋指也稱“藏”指，一般用在續接的同音與後面的音形成“落滾”彈奏時，除在譜面上有指法標記，還在連線中有提示。即在續接下一音(或雙音及和絃)時，將要用的指提前埋進。如《車爾尼599》之27、31、62等。
提示八—逆指
逆指法，是在彈奏技術需要時的非正常指法，以《車爾尼599》之91為例，右手的雙音彈奏，由於是雙音連奏採用了指法與旋律逆向的標記。《車爾尼299》之36也使用了逆指法。
