網上有人把《軍師》和《琅琊榜》《甄嬛傳》相比。竊以爲，論男子才謀家國情懷的展現，《軍師》不及《琅琊》，論勾心鬥角的女人心計又不比《甄嬛傳》。
《軍師》當有屬於它自己的定位。相比傳統三國題材的男人大戲，它在男性視角之外，設計了張春華及其義妹的愛情故事，算是在權謀之外勾畫了女子情懷。
這顯然是討好女性觀衆的編劇手法，也彰顯出這部劇並不刻意去追求它的正，而是要在形式上做一些符合市場規律的設計。
比如，曹操很喜歡使用喲、啦這樣的口語表達。這是想一手把曹操捧成網紅的節奏。
再比如，片中也不免出現現代痕跡，比如猛然出現潔癖、藥不能停、小拳拳錘你胸口等流行表達。
惡評也大多來源於此。與史實的不匹配，以及穿越化表達，是所有標榜歷史大劇的常見硬傷。
比如，飽受爭議的時間線問題。董承掛於公元200年，華佗掛於208年，官渡之戰則大約206年。在劇中的時間設定卻讓華佗治頭痛、華佗領盒飯、董承領盒飯、司馬昭出生集中在了一起。
讓更多經典人物出現在同一時代並構成一組人物關係，演義類作品常常會用同人作品的影子，讓經典同臺競技。
所以，對《軍師聯盟》最好的定位，並不是把它捧成一部正劇，也不是架空劇中強調他的精神內涵。更適合它的位置，應該只是一部製作精良的傳奇演義。
這個定位是帶有褒義的，從講故事的角度來說，《軍師聯盟》鋪墊很多、鋪陳自然，但凡只要稍有燒腦的權謀算計，必將在心腹之間的人物對話中盡數表達。
這是電視劇常用的全知視角，但《軍師》的使用並不普遍、還算得當，這顯然是爲電視羣體的收視存在的。
正如行文之初提到的鷹視狼顧的表現，《軍師》很善用藝術鏡頭表達。臺詞和畫面的聲畫遊離不止一次的出現，當曹操高談闊論時，畫面可能如紀錄片般貼上高臺遠景，當司馬懿匆匆佈局時，聲音卻還是曹操在丞相府的訓詞。
顯然，鏡頭手法很大程度彌補了臺詞的不足，這依然是技術主導論者梅丸君行文的主要動力。
