偵探電視劇歐美篇 不可錯過的巔峯之作《神探夏洛克》

福爾摩斯的故事除了“巴斯克韋爾的獵犬”和“四簽名”外，其他情節都比較簡單。“血字的研究”雖然篇幅較長，但大部分筆墨都用到了侯波的回憶上。柯南道爾的這部處女作剛投稿時屢受刁難，一個重要原因是：作爲短篇小說太長，作爲長篇小說又太短。憑藉初期的幾部作品一炮而紅後，柯南道爾和雜誌社簽訂的合約是每篇小說付酬多少英鎊，因此出於經濟考慮，每個故事都不是太長。其實這樣安排倒也未必是壞事，福爾摩斯故事的主要亮點在於其令人眼前一亮的推理方法，這種案例式的系列小說還是短小精悍了才能更具備可讀性。改編成電視劇也是如此，美劇《演繹法》類的單元劇似乎更爲適合。

除了開場的幾段精彩推理，劇情慢慢地向“傳奇”的路數上走。當年柯南道爾爲了終結這個系列給福爾摩斯製造了一個智力上堪與其匹敵的莫里亞蒂教授。雖然這位先生始終着墨寥寥，但爲了營造“雙雄”式的對抗格局，無論在“大偵探福爾摩斯”還是本劇中，這位教授的戲份都非常吃重，可惜的是總給人一種不是原味的感覺。第一個故事還算精彩，第二個以天朝黑幫爲背景的故事就很滑稽了。在第三個故事中姍姍來遲的莫里亞蒂終於出場，但濃濃的娘炮味和造作的裝逼格非常讓人不爽。

如果你僅僅讀過血字的研究前半部分，會發現這就是福爾摩斯的真實寫照，一百多年前偉大的柯南道爾爵士靈光一閃，福爾摩斯就帶着嘲弄的微笑出現在了蘇格蘭場，在書中你對他所有的印象都來自於華生的內心獨白。而他一出場，就是這樣一個臭屁又愛顯擺而且貌似十分自大的人。道爾爵士非常精明地在日後的案件中一點點推翻讀者們對福爾摩斯的理解，在揭開表象，撥雲見日之後，我發現福爾摩斯並不是這樣的一個人。但是，如果福爾摩斯就是這樣的一個人呢？我基本可以確信這是《神夏》的創作初衷，有一天一個編劇或製作人上廁所時正在讀血字的研究，突發奇想地問了自己一個問題：如果福爾摩斯就是這樣的人呢？

於是，神探夏洛克便誕生了。地點還是那地點，人物還是那些人物，時間撥到21世紀，這是一個能包容自大的年代，當然了，前提是你得有真才實學，但是對於除了情商，一切都跟福爾摩斯並無二致的夏洛克來說，誰敢說他沒有自大的資格呢？

當《神夏》剛剛籌備的時候，相信福迷們還是很擔心的，年代都改到21世紀了？會不會是隻掛了個福爾摩斯的羊頭賣的卻是CSI之類的狗肉呢？這怕是很多人的內心寫照，福迷的龐大羣體，加上BBC的金字招牌，這是一部失敗不起的劇。但後來的事實證明，夏洛克沒有讓人失望，本人也是看了第一集粉色的研究之後對BBC的編劇三跪五拜，除了沒見到猶他之花和兇手人格魅力較原著過低這兩點遺憾外（這一點還只是針對書迷），這一集的表現堪稱驚豔。之後BBC持續發力，一集更比一集精彩，到了艾琳·艾德勒登場時，這個千呼萬喚始出來的唯一勝過福爾摩斯的女人更是沒有讓大家失望，我個人現在仍認爲，這一集（第二季第一集）是所有福爾摩斯改編劇中最過完美甚至超越了原著（波西米亞的醜聞）的一集，雖然之後的巴斯克維爾獵犬（書中爲智力最高反派候選人之一，劇中略蠢）讓人略感失望，但萊辛巴赫墜落又成功將《神夏》推向了一個新高度。第三季雖有些乏善可陳，但莫娘結尾的一笑一樣吊足了全球觀衆的胃口。

敢於挑戰權威。
沒錯，《神夏》顛覆的決不僅僅是福爾摩斯的時代，而是整個《福爾摩斯探案集》！《神夏》最大的挑戰就是不論看人還是看現場，都給了觀衆一雙福爾摩斯的眼睛，讓我以夏洛克的視角去觀察去推論，小到墨汁，大到血字，我看到的都不僅僅是現場，而是夏洛克腦中的結論，這麼一個小小的改動，顛覆了所有福爾摩斯影視的創作路線。
以前所有人都認爲，書中的福爾摩斯是對的，如果你有一雙他的慧眼，很多事情真的便平淡無奇了。沒有人會想去挑戰主人公的權威，除了《神夏》的製作人，而且他成功地在《神夏》中證明了福爾摩斯本人錯了，就算大家有他的慧眼，人們也一樣會對他的推理能力漬漬稱奇、津津樂道。而且這一小小的改動，就將《神夏》中觀衆可使用的推理元素增加了數十倍之多，更是不用密室，不用孤島，只用原著中的案件，將走了一百多年偵探路線的福爾摩斯，成功的拉倒了本格推理這個大家庭中，這何嘗不是一種驚人的創舉？敢於挑戰福爾摩斯本人的權威，這又何嘗不是一種天才的勇氣？