我把他吃飯的鏡頭剪掉了，其實當時有個特別好的細節，葉教練說“寧澤濤今天你洗碗”，寧澤濤說“不該我洗，大家輪着來。”“那人家今天拍你你就裝裝樣子嘛。”“咱們真實一點好嘛。”我拍到這個鏡頭了，但是跟我的主題沒什麼關係，如果我這個片子主要是凸顯寧澤濤特別擰，那這個符合。寧澤濤本身特別擰，認準了就不改，如果他說不行你再說三十遍他也說不行。但是奧運後，他會迂迴。比如那次我要拍他地鐵，我爲什麼要拍，他家人說他出行地鐵，我以爲是想在我面前拔高寧澤濤。那次我去採訪，我問他誰去接你，他說：“沒有人，我本來想坐地鐵，結果被粉絲圍住了，打了出租車回來。”第三次我到海軍隊採訪，齊暉跟我說，有一次她給寧澤濤發微信談事，寧澤濤說自己現在在地鐵上，等方便時再說。齊暉都不敢相信寧澤濤還坐地鐵。
齊暉都不信，那我必須把這事說一下，我就跟寧澤濤商量，寧澤濤第一個反應就是太刻意太假了，我說你坐地鐵和公交這件事是真的嗎，他說是真的，那不就得了。第二天他爸給我打個電話：“樑導，不是不配合你拍攝，我覺得這件事情太刻意了，別讓人覺得爲了宣傳寧澤濤綠色出行。”我說那天我拍你們倆在小區下車回家，你還示範給寧澤濤炒了一盤土豆絲，你看了您覺得刻意嗎，他說沒有，我說道理一樣。我說我又不從草叢中跑出來，突然出現，你讓我進家門，事情是真的，父子關係是真的，家是真的，你給他示範炒了土豆絲讓他儘快獨立的意識是真的，就行了。
一個人都很複雜的，我的片子和我眼中的寧澤濤肯定是有差距，我這麼有限的時間只能表現一個人的側面，真正能瞭解寧澤濤的就是他自己，或者他自己也沒想明白他是個什麼樣的人。我拍的不是我心中感受的寧澤濤，而是我要表達寧澤濤的一個什麼面，是他青春紀念冊裏的一頁，等他十年二十年後再看這個片子他會有不同的感受。每修改一次，我都發給寧澤濤，他說：“儘管我是當事人，但我每看到一次都覺得心潮起伏”，他好像覺得看得不是自己，每次都有新的感受，這就是對的。我有時候在想100年以後，如果那個時候年輕人偶爾看到這些影像，看到當時那個時代年輕人的故事，我覺得他們會有另一番感受，這就是紀錄片影像能留給大家長時間思考的閱讀形式。
