章國明簡介
章國明，導演，浙江寧波人，生於香港，16歲開始拍攝16毫米實驗電影，1974年拍攝香港首部超8毫米故事片《導世之所》，獲達參加伊朗影展。1976年任香港無線電視臺編導，1979年編導《點指兵....章國明個人資料
章國明，導演，浙江寧波人，生於香港，16歲開始拍攝16毫米實驗電影，1974年拍攝香港首部超8毫米故事片《導世之所》，獲達參加伊朗影展。1976年任香港無線電視臺編導，1979年編導《點指兵兵》。此後作品有《邊緣人》、《星際鈍胎》、《狼吻夜驚魂》等。
章國明照片
章國明，1951年12月22日生於香港，原籍浙江省。自小對電影有着濃厚的興趣，十六歲找來朋友當演員，並初當導演滋味。1973年，章國明參與專上學生聯會舉辦實驗電影比賽，獲得當中三個獎項。
章國明先後在無線電視、香港電臺電視部、麗的電視，以拍攝宣傳片爲。1979年離開無線，毅然往影壇發展，爲香港電影新浪潮時期拍攝第一部作品執導作品爲<點指兵兵>後於1981年執導的<邊緣人>，獲當年最佳影片和最佳劇本獎項。其後獲邵氏之邀執導科幻巨片《星際鈍胎》，籌拍了兩年，耗資千萬港元，運用先進科技攝製，當年上映時極爲矚目。<星際鈍胎>後，章國明轉往廣告、特技製作等方面發展，並曾執導數部電影，部分更身兼編與導的工作。而他最近一套兼任編與導的作品爲<古惑天堂>（1997）。
章國明人物經歷曾經在香港，那麼短暫的兩三年，有如此多熱愛電影的年輕人，井噴似地投入電影創作，產生應接不暇的電影，將沉沉暮氣的舊電影氣氛一掃而空，史稱“香章國明港電影新浪潮”，其爲香港八九十年代電影繁榮輸以強勁新鮮的血液。這波主要出身於電視臺的年輕導演，包括許鞍華、譚家明、嚴浩、方育平、徐克……
章國明也是其中的一份子，他的《點指兵兵》將警匪片推上新高峯，《邊緣人》一舉獲得三項金馬獎，後者的藝術魅力在很多年以後直接促成了《無間道》的誕生。從逃避家貧而愛上電影的“乞丐”，到處女作一鳴驚人的“神童”導演，再到如今堅持學電腦學DV的“老童”，章國明一直熱愛電影，因爲“電影是我永恆的快樂源泉”。
1951年出生的章國明，一歲左右父親的去世讓他早早感覺到生活的艱難，看電影成爲他逃避現實的出口：“那時候電影票很便宜，兩毛、四毛錢一張，進了電影院就什麼都能享受到，什麼想象都能實現，感覺好棒。”他至今還記得《音樂之聲》帶來的喜悅：“每次看到電影裏七個小孩的大家庭快樂地生活，我就很希望自己能成爲那第八個小孩。”銀幕上的光影成爲章國明童年快樂的源泉，滋生了他天馬行空的創意。
十五歲時，章國明擁有了自己第一天8mm攝影機，那是一臺是姐夫公司裏的很小很小、類似盒子的、連光圈都沒有的粗糙攝影機，章國明請小朋友做演員，用剪刀膠紙完成剪輯，他喜歡拍人物，大他兩歲的姐姐就成了最合適的model，拍攝時再放點音樂，一放映出來就成了讓家人震驚的有聲的電影：“那時候幾乎能看到電視就很厲害了，但我更厲害，我的節目放出來比電視屏幕大得多，從此家人就開始仰視我。”
攢錢買的三百塊的攝影機，一卷18塊錢的膠捲拍一星期，如此節儉又有出息的課外活動比和朋友打麻將要省錢的多，章國明成爲那時香港拿8mm機器拍東西的年輕人中一份子，“我經常彼此打聽介紹，知道有誰拍了東西，其他人就一窩蜂跑去看。”在朋友介紹下他認識了吳宇森，那時候的吳宇森已經在實驗電影圈裏很有名了，和石琪、羅卡、金炳興等都是第一代做實驗電影。章國明回憶，雖然只比自己大四五歲，吳宇森當時就很老氣橫秋，“在他眼裏我還是玩兒8mm的小孩，而他已經開始給張徹當副導演，忙正經事了。”然而1973年第二屆香港專上學生聯會舉辦的實驗電影比賽裏，總共五個獎，吳宇森拿了一個，“小孩”章國明一口氣拿了三個，“神童”的名字由此產生。
“神童”名氣讓章國明受到各界關注，很多媒體都來採訪，他笑着回憶本來媽媽一直想再嫁，所以堅持自稱陳小姐，“自打我拿獎後，她就改稱章太太了”。他還爲泰迪羅賓拍過一部小片子，後者拿着要去國外申請讀電影，後來電影沒有讀成，片子卻意外被電視臺的工作人員看到，於是從來沒有上過一天大學、沒有受過影視專業教育的章國明就這樣走進了電視臺。
從在麗的拍宣傳片開始，章國明輾轉在各個電視臺和節目裏，最厲害的是進入無線一個空前絕後的部門“菲林組”任編導，該組被特批用膠片拍電視節目，可以拿着16mm攝影機滿大街跑，同時無線對他們的要求就是“寫實”：“那時我受到的訓練就是去找真實故事，找真實的人，不會隨便編造劇本，當時受推崇的是方育平的《獅子山下》這類講述小市民生活的電視劇，裏面連賣魚人都會找真實的小販來出演。”
在無線章國明拍出了《CID》、《國際刑警》等劇集，每一次拍攝都成了知識的惡補：“當監製讓我拍CID（注：香港警察裏負責刑事偵緝的部門）時，我完全不懂CID是什麼，結果他就找來一大堆書、資料給我看，還帶我去警察總部，跟着警察談判辦案，安排警察接受訪問。”這種深入紮實的拍攝前準備，讓章國明無形之中掌握了大量最真實的材料，也接觸到不同於之前銀幕裏表現的打不死、永遠正面形象的種種警察，有血有肉的警察故事成爲他日後離開電視臺、拍攝電影時首選的題材。
1979年，在好友泰迪羅賓的邀請下，章國明決定獨立拍攝電影，“最早我想拍音樂片，講一幫小子玩音樂的成長故事，等拍的時候才發現，不光有限資金讓你很難做足懷舊氛圍，談到成長題材，其實我自己還是小孩呢！”章國明於是想到了自己最擅長的警匪片：“電影最重要是講故事，講故事最重要就是衝突，而警察和賊的衝突是永遠不會停的。”
“我想故事最重要就是希望不一般，比我看過的還要厲害。”處女作《點指兵兵》借用了科波拉《教父》裏的人物設定，將一個不願繼承黑社會位置的黑社會大佬，變爲一個不願意當警察的警察英雄，後者更是由懼怕血腥到最後爲了捉賊而把棒球棒打碎的暴力變身：“電影上映後有一天，我偷偷跑去看午夜場，發現每次兵賊相鬥時，觀衆席裏都發出興奮的叫聲，覺得自己真是superman啊。”
《點指兵兵》的走紅，讓章國明順利地於1981年推出《邊緣人》，講述一個臥底警察，身處警匪危險邊緣的故事，裏面加入了章國明自己對人性的理解：“我很相信環境會改變人，很難有出污泥而不染的人。讓一個警察裝扮成賊，日子一定很難過。”這些素材同樣來自他拍電視時結識的警察朋友，在他們的描述裏現實沒有非黑即白，只有灰色地帶，正是這樣再現真實的警匪片，又一次贏得觀衆的擁護，《邊緣人》一舉奪得臺灣金馬就最佳影片、劇本和男主角三項大獎。
此後“神童”章國明在拍攝科幻巨片《星際鈍胎》等一系列作品後，又回到自己熟悉的警匪片領域，如今他爲香港廉政公署專職拍攝系列劇。作爲香港新一代警匪片的開山鼻祖，他的《邊緣人》在20年後仍能給劉偉強以靈感，啓發後者拍攝了著名的《無間道》。從來沒有在國外讀書的章國明，每一個從海外回來、可以給他講好萊塢的地下電影、講安迪·沃霍爾的人他都覺得像耶穌一樣神奇。他笑稱和許鞍華這樣從國外留學回來的新浪潮導演相比，他是土生土長的“乞丐”導演。
“許鞍華這類留學回來的都很厲害，他們更有理想，對電影拍攝更有想法。而對我來說今天晚上能吃一頓好飯就是理想了。”在無線電視臺時，章國明與許鞍華、譚家明等一組，親眼看到他們拍攝的新奇：“我覺得最厲害的是譚家明，他的創意真的厲害，他每次拍攝都能讓你發現很多新東西。譚家明膽子很大，總是打破規則，敢於出錯，因爲他的每一次錯都是有意而爲的。”然而土生土長的“乞丐”也有自己的優勢，由於拍實驗電影出身，章國明從編劇、攝影、導演、剪輯、音樂等全部環節都可以一個人來：“我沒有任何專業培訓教育，真的是亂來。我是要碰到牆才知道這裏有一道牆存在，所以我所有的知識都是從錯誤學回來的。”
談起新浪潮導演的共性，章國明覺得最大共同點就是都從電視臺出來，電視臺的教育和訓練是他這一生最幸運的時間：“我這些人不同於其他導演的就是，一邊拍片，一邊學拍片。那時的無線電視臺空前絕後，會像爸媽一樣全力支持你，缺什麼就給你什麼。導演間彼此氣氛也很好，菲林組裏經常談的話題就是誰最多幾天沒睡覺、誰又去拍什麼片……那個時代就是有熱情。”與現在只注重明星的時代不同，那個時代一部電影誕生，每一個幕後人員，從燈光到攝影都會被訪問：“現在沒有了，打開報章雜誌，都是以明星爲重，在我那個時候，每個人的存在都是有價值的。”
作品介紹曾參與之部分電影作品包括：
狼吻夜驚魂（1995）
點指兵兵（1979）
邊緣人（1981）
星際鈍胎(1983)
皇家大賊（1985）
點指賊賊（1988）
沉底鱷（1989）
古惑天堂（1997）
點指兵兵（1979）
碟仙（1980）
邊緣人（1981）
星際鈍胎（1983）
皇家大賊（1985）
古惑天堂（1997）
第一類型危險（1980）
花心紅杏（1985）
皇家大賊（1985）
點指賊賊（1988）
打工皇帝（1985）
龍.一九七三以後...（2004）
獲獎經歷
