磁性歌聲太有吸引力了，磁性歌聲意味着聲音像磁鐵一樣有吸引力，是對人的聲音的讚揚。磁性的歌聲聽着很舒服，還能讓人產生穩重可信賴的感覺，一起來看看磁性歌聲太有吸引力了。
磁性歌聲太有吸引力了1
嗓音音色有磁性，是很多人都想的，有磁性有質感的嗓音，像有些人的歌聲就很有磁性，大家也喜歡聽，磁性的聲音聽着很舒服。比如煙嗓呀，煙嗓就很有磁性聽民謠，個人喜好，但是對唱歌來說沒有壞處的，唱歌好不好聽看的不止嗓音的音色。
在網絡上，不少人都會以“低音炮”、“聲音磁性”作爲賣點，去吸引那些還尚未建立起聲音審美的聽衆。在他們看來，發聲靠後、刻意壓喉的聲音就是渾厚；氣弱一點，能帶出氣泡音的聲音就是有磁性。但實際上，真正有磁性的聲音卻與其大相徑庭。
聲音有磁性簡而言之就是指聲音要表現出低緩、略帶沙啞、悅耳的特徵，要做到共鳴豐富，比例協調，充分釋放個人音色。有磁性的聲音，聽起來是非常有寬度的。它的音域可以給聽衆以寬廣豁達的感覺，能夠體現出所配人物大氣的性格；同時，這種渾厚的聲音還能讓人產生穩重可信賴的感覺，有種笑看風雲、淡定從容的豪邁。像磁鐵一樣，深深吸引着每一位聽衆的耳朵，給人以聲音藝術的享受。
無論是自媒體人、網絡主播、配音主持人、遊戲從業者，還是普通人，在製作內容時往往需要修改自己的聲音，使自己不突出的聲音既有磁性又有親和力。尤其是那些靠聲音吃飯的人，對自己的聲音有着近乎苛刻的要求。我們來看看配音中的聲音有磁性。
聲音是磁性的，這意味着聲音像磁鐵一樣有吸引力，是對人的聲音的讚揚。聲音表現出緩慢、有點嘶啞、愉悅的特徵，通常被稱爲磁性。磁性的.聲音經常出現在中年男性身上，具體來說，磁性的聲音非常寬，聽起來非常寬和開放，給人一種氛圍的感覺。
說到磁性聲音，很多都是用來形容男人的聲音的。一般來說，大多數被稱讚爲中年男性，而年輕男性很少有磁性聲音。
中年男性用聲的時間比年輕人要多，所以聲音鍛鍊得很到位，這是從訓練時間來說的，就像音箱或者耳機一樣，訓練時間久了，才能完全拉開音域。
層次要上升到人的內心，配音人員的聲音一定要用情感的聲音，用深刻的情感理解來帶動聲音的表達。中年男性有豐富的生活經驗和情感表達，所以更能打動羣衆。
配音員的聲音很有磁性，應該說聲音特別有吸引力，磁性聲音應該有寬度，寬度給人一種寬度開放的感覺，反映了人們的氛圍，強烈的聲音給人一種穩定可靠的感覺，光滑飽滿的呼吸可以使聲音豐富，這可以通過呼吸訓練加強。
有時磁性的聲音需要舒緩，給人一種平靜和平靜的感覺，一種英雄的微笑，磁性的聲音有點嘶啞，讓一個人有一些愛。
磁性聲音對配音員來說非常重要。磁性聲音成熟穩重，給人一種聲音藝術的享受。無論你最初的聲音是什麼，你都可以通過練習來反映你的魅力、能力和個性。簡而言之，磁性的聲音就像一罐老酒，越長越醇厚。
磁性歌聲太有吸引力了2
1.那些瑣碎的回憶像電影、諷刺着我愛你的曾經。
2.很久的以後，我纔有發現，我們的愛，就只是那麼膚淺，平靜的都不會有漣漪。
3.一輩子的`時間也不夠忘記一些人，一些事。
4.人們都說失去後才知道珍惜，其實珍惜後的失去比什麼都痛。
5.付出的那麼多，換來的卻是冷漠的對待和無視。
6.你告訴我，那些回憶除了能給我的錐心泣血的折磨，還能給我什麼?
7.有時候我覺得我很想很想你我就會輾轉千般的找到你的照片，放大，然後偷偷的笑，再偷偷的疼。
8.我不該動心，最後疼的只能是無知的自己。
9.我是這樣清晰的記住你如何薄情，就像你如何徹底的忘記我那樣痛心。
10.你覺得我對你很殘忍，卻沒想到，傷你一分，我自己痛十分。
11.你曾經我相信過愛情，因爲我相信你，可現在愛情卻騙了我。
12.風起了，雲散了，我們的感情也淡了。
13.此情可待成追憶，只是當時已惘然。
14.我們不停的翻弄着那舊時回憶，卻再也找不到那時的自己。
15.守空城，等舊人，那年的約定俄還深深刻在心頭。
16.擡頭，大笑，低頭，流淚。無人知曉，我並不在意。
17.有沒有一個人，用盡了一生的力氣還捨不得將他遺忘。
18.內心洋溢的自卑，久久不能散去，跌跌撞撞到了崩潰邊緣。
19.我以爲早就習慣了歇斯底里的微笑，早已忘了怎麼哭，可是眼簾那片模糊究竟該如何詮釋?。
20.冷風從窗戶的縫隙乘虛而入，穿透還來不及防備的我。
磁性歌聲太有吸引力了3
1、聲音必須要讓聽衆感覺到清晰的質感。要做到這一點，就必須在演唱時，聲音充分靠前。這種靠前還必須是高度集中的。質感是以高度聚焦的形式來體現的，點子越小，質量愈高。
2、音量控制不是以放大——縮小來體現的，而是以上述這個小小的聚音點的亮——暗控制體現的，這種技術要求的目的.是爲了唱者廣大音量時，音質仍保持聚而不散。在減弱音量時，更不能失去質感，哪怕唱氣聲時，仍不失去質感，電聲再高明，只能改變唱者的音色，卻無法制造出音色來。
3、音質產生於聲帶的振動，振動來自聲帶的張力——阻力，因而發音的焦點必定在聲帶上，西洋傳統唱法中有一句聲樂術語叫做——讓聲帶歌唱。帕伐洛蒂說過：聲音是從聲帶開始的，必須使聲帶立即振動起來。就是這個意思。
4、在通俗唱法中也有一句聲樂術語——聲必須靠在聲帶上。也是同樣性質。如果說聲音的出發點在嘴巴，聲音就無法靠在聲帶上了。也就是聲帶的張力——阻力不到位，所產生的聲音效果要麼奶聲奶氣的；要不聲音就無法集中；日本歌壇目前就有這麼一種唱法，據說是爲了表現清純的效果。
5、聲音必需充分唱出來的另一體現是吐字。儘管通俗唱法的吐字建立在平時說話自然的基礎上，但畢竟仍有程度上的差別。應該說歌唱吐字要比說話誇張得多，就如同演話劇時念臺詞的吐字比平時說話要誇張的情況相同。通俗唱法的吐字在發聲時要求舌頭左右橫向拉緊，這一強調的目的是讓聲音更靠前，更清晰，舌頭好象一直處於英語中get、let、like那個位置上。
6、氣感：氣感不只是一種意識，更是一種效果，上述呼吸中用上下腹對抗來建立支持是一種手段，這並不是說在歌唱時兩肋能保持張開的姿勢就算有了氣息支持的情況一樣，氣感正是對這種方法後鑑定。以教堂的鐘爲例：如果這個鐘沒有掛起來就敲擊它，聲音短促而難聽；掛起之後再去調皮擊它，聲音會產生迴盪的餘音，傳送十里之遙。
氣感能使歌聲始終帶有迴盪的餘音，聽覺效果明顯不一樣，唱者的自我感覺是清楚地感到胸中有回聲。
